Chinese-European FusionChinese-European Fusion: Export Design Traits of Canton Embroidery
Autor：Sophie Chen
Fecha：24 Nov 2024
In the previous article, we discussed the impact of double-sided printing on colors. Interested readers can click on this link to learn morehttps://blog.docsunhomeandliving.com/the-impact-of-double-sided-printing-on-colors-the-perfect-disaster-behind-silk-scarf-production/. Today, we will be discussing a case study on Sino-European integration: the export design features of Cantonese embroidery. This article focuses on the export design of Chinese Cantonese embroidery.
En nuestro artículo anterior, publicamos un estudio sobre el consumo y la industria de la seda en EE.UU. en 2024, basado en las estadísticas del comercio internacional de seda estadounidense. En este artículo, analizamos la fusión de los estilos artísticos chino y occidental en el bordado de Cantón (Guangxiu) durante la dinastía Qing en el comercio exterior. Especialmente desde finales del siglo XIX hasta principios del XX, con el crecimiento del comercio entre China y Occidente, muchas exquisitas piezas de bordado de Cantón se exportaron como artículos de lujo a Europa, Estados Unidos y otras regiones. El artículo se centra en el análisis de las características del diseño, el uso del color y los cambios en los patrones de estas piezas exportadas, concretamente en cómo incorporaron los conceptos estéticos occidentales.
Durante la dinastía Qing, el bordado de Cantón (Guangxiu), como parte importante del arte tradicional chino del bordado, no sólo fue popular en los mercados nacionales, sino que también se introdujo gradualmente en los mercados internacionales. Especialmente desde finales del siglo XIX hasta principios del XX, a medida que crecía el comercio entre China y Occidente, muchas exquisitas piezas de bordado de Cantón se exportaban a Europa, Estados Unidos y otras regiones como artículos de lujo. Los diseños y las combinaciones de colores de estos bordados cantoneses exportados diferían a menudo de los tradicionales nacionales, mostrando claras influencias extranjeras. Analizando los diseños y el uso del color en estas piezas, podemos observar cómo integraban conceptos estéticos occidentales en el contexto del intercambio cultural.
Chinese-European Fusion：Influencia extranjera en las combinaciones de colores
1.Alta saturación y colores brillantes
A diferencia del bordado cantonés tradicional, que tiende a favorecer los tonos elegantes y suaves (como rosas pálidos, verdes claros y beige), el bordado cantonés exportado utilizaba con frecuencia colores muy saturados como el azul, el morado, el rojo y el dorado. El uso extensivo del azul y el morado, en particular, creaba un llamativo contraste visual. Este cambio en los esquemas de color se debió en gran medida al deseo de satisfacer la estética del mercado occidental, especialmente durante la época victoriana a finales del siglo XIX, cuando los consumidores occidentales tenían una fuerte preferencia por los colores vibrantes y llamativos, creyendo que transmitían mejor el lujo y la ornamentación intrincada.
2.Colores de fondo contrastados
En los bordados exportados de Cantón se solían utilizar fondos negros, azul oscuro y blanco puro, que proporcionaban un fuerte contraste que realzaba el efecto tridimensional y el atractivo decorativo de los motivos florales y de aves. El negro, en particular, se consideraba en la cultura europea un símbolo de elegancia y nobleza, a menudo utilizado en artículos ceremoniales como chales y manteles. En cambio, los colores de fondo más suaves (como el amarillo claro y el celadón) que se utilizaban normalmente en los bordados domésticos de Cantón parecían más sutiles y suaves. Este fuerte contraste en los colores de fondo resaltaba la delicada artesanía y la riqueza de capas del bordado, satisfaciendo las demandas occidentales de impacto visual.
Fondo de Seda Negra Bordado Cantón con Pájaros, Mariposas y Crisantemos
Finales del siglo XIX-principios del XX, Colección del Museo de Guangdong
La imagen superior muestra un producto que se exportaba mucho de China a Europa durante la dinastía Qing, conocido como mantón de Manila. Aunque estos mantones se fabricaban en China, estaban adornados con intrincados bordados sobre seda de morera y decorados con borlas. La mayoría de estos productos se enviaban a España y Sudamérica, a menudo pasando por Manila, en Filipinas, antes de llegar a su destino final, razón por la que se les llamaba "mantones de Manila" (un nombre claramente elegido por los comerciantes para ocultar el verdadero origen de los productos). Este es un ejemplo típico de la fusión entre elementos tradicionales chinos y europeos. Los exagerados diseños de crisantemos en azul, blanco, rojo y morado sobre fondo negro no son motivos tradicionales chinos. Además, las composiciones de cobertura total, como se ve en estos diseños, rara vez se utilizan en el arte tradicional chino.
3.Uso decorativo del hilo de oro y efectos metálicos
Los bordados cantoneses exportados emplean a menudo una gran cantidad de hilo de oro o colores con un fuerte tacto metálico para delinear los pétalos, las plumas de los pájaros y otros detalles. Este efecto de "brillo" es relativamente raro en los bordados nacionales de Cantón. El aspecto lujoso y opulento del bordado con hilos de oro concuerda directamente con los estándares estéticos de la aristocracia occidental. En la cultura occidental, el oro está fuertemente asociado a la riqueza, la gloria y el lujo, lo que hace que esta aplicación decorativa sea especialmente popular en los mercados extranjeros.
Gran pergamino colgante con pájaros y flores bordados en cantón por "Baoshengchang" sobre satén azul marino, dinastía Qing, seda - Colección del Museo Guangdong
La imagen superior muestra un gran pergamino colgante exportado por una tienda llamada "Baoshengchang" durante la dinastía Qing. El bordado está realizado en tela de satén azul marino, con hilo de oro comercial y otros ricos colores utilizados para representar diversas aves y plantas. Entre los pájaros hay un faisán dorado, una grulla, un martín pescador (o colibrí), patos mandarines, urracas y otros. Curiosamente, el pájaro de patas largas de la esquina inferior izquierda no se parece a las especies tradicionales chinas. El uso extensivo de hilo de oro tampoco concuerda con la estética típica de la sociedad china.
Influencia europea en el diseño de patrones
Al examinar los patrones y las composiciones, resulta evidente que los bordados exportados de Cantón durante la dinastía Qing presentan características claramente europeas.
- Elección y composición de los patrones vegetales
Los motivos vegetales de los bordados cantoneses exportados suelen reflejar una mezcla de elementos de diseño chinos y europeos. Mientras que el bordado tradicional chino tiende a centrarse en plantas simbólicas y estilizadas, las piezas de exportación incorporan una mayor variedad de influencias botánicas europeas. Los diseños florales, como rosas, crisantemos y lirios, habituales en el arte decorativo occidental, se utilizan con frecuencia en estos bordados. Además, las composiciones suelen ser más elaboradas y naturalistas, en contraste con los diseños más sobrios y simétricos de los bordados chinos tradicionales. Este cambio refleja las preferencias occidentales por patrones más dinámicos y fluidos que resaltan la belleza de la naturaleza de forma más realista.
Estas elecciones de diseño no sólo ilustran la adaptación a los gustos occidentales, sino que también ponen de relieve el papel de los artistas y diseñadores europeos que trabajaron en estrecha colaboración con los artesanos chinos, mezclando aún más las dos tradiciones culturales.
Si repasamos este mantón de Manila, los motivos vegetales como los crisantemos, las hojas de parra y las hortensias se utilizaban con mucha frecuencia. Aunque estas plantas también existen en China, en las piezas exportadas los crisantemos suelen tener un tamaño exagerado, mientras que las hojas de parra y las hortensias adquieren un aire más exótico. Estas elecciones de diseño reflejan el entusiasmo de los consumidores occidentales por un estilo naturalista, sobre todo en las representaciones florales y vegetales decorativas. En la cultura occidental, las flores no sólo son símbolos de belleza, sino que también conllevan significados positivos como la cosecha, la unidad y la longevidad. Los diseñadores de los bordados exportados de Cantón reinterpretaron estos motivos vegetales, preservando la estética tradicional china al tiempo que se alineaban con las preferencias culturales de los consumidores europeos.
2.Simetría y composición de cobertura total
En cuanto a la composición de los motivos, los bordados cantoneses exportados suelen emplear diseños muy simétricos o de cobertura total, como crisantemos, faisanes dorados y mariposas, para realzar la unidad visual general y el efecto decorativo.
Este enfoque coincide con el aprecio occidental por la estética simétrica, que suele considerarse símbolo de armonía y elegancia, sobre todo en la decoración de interiores y el mobiliario doméstico. La simetría en el diseño era muy apreciada en el arte occidental, sobre todo en las casas aristocráticas, donde transmitía una sensación de orden y equilibrio. Además, las composiciones de cobertura total crean una experiencia visual cohesiva y rica para el espectador, un estilo de diseño comúnmente visto en textiles y telas para el hogar occidentales, particularmente en artículos decorativos para hogares nobles.
Cortinas de satén beige con bordado de pájaros y flores de "Baoshengchang", siglo XIX, seda - Colección del Museo de Guangdong
Esta es otra pieza exportada a Europa por una tienda llamada "Baoshengchang" durante la dinastía Qing, un par de cortinas con bordados de Cantón. Los elementos del diseño, la composición y la combinación de colores, junto con el diseño sin bordes rodeado de motivos florales, le confieren un atractivo atemporal y de moda incluso para los estándares modernos.
Se trata de un pañuelo de seda de diseño moderno, y los espectadores pueden compararlo con ejemplos anteriores para explorar la conexión entre distintas épocas y espacios.
Artistas y artesanos del bordado como nexo entre las formas artísticas chinas y europeas
Según los registros de la Compañía Británica de las Indias Orientales (Canton Factory Records 1596-1833, British Library, G12(49), P31), los superintendentes escribían en sus cuadernos de bitácora: "Su seda (la de los mercaderes chinos) está hecha de seda fina de Nanjing, y los patrones florales de seda son los últimos diseños, con colores lo más parecidos posible a los patrones que les dimos". Esto indica que una parte importante de los bordados exportados de Cantón ya estaba influida por los diseñadores europeos.
Los registros de la Compañía Holandesa de las Indias Orientales revelan además que contrataban con frecuencia al artista chino Anthony Toanqua para crear diseños, y este artista también trabajó para la Compañía Danesa de Asia y la Compañía Sueca de las Indias Orientales. Además, muchos artesanos del bordado, como Soyching, Leonchang, Akoun, Ayau, Pinqua, Samqua y Atay, trataban directamente con sus clientes extranjeros (aunque los precios se negociaban a través de los comerciantes). Los tejedores de seda recibían principalmente pedidos de tejidos a granel y seda cruda, y a menudo creaban diseños sencillos con uno o dos colores, como rayas o cuadros. Una vez tejidas, estas telas se entregaban a los artistas y bordadores, que añadían colores adicionales, símbolos, cenefas, nombres y otros diseños solicitados por los compradores extranjeros (Fuente: "Weaver Suckin and the Canton Silk Trade in 1747-1781", Departamento de Historia, Universidad Sun Yat-sen, Paul A. Van Dyke, Escuela de Historia y Cultura, Universidad Normal del Sur de China, Chen Xianbo, traductor).
Por ello, los bordados de Cantón exportados desde Guangzhou tenían claras influencias europeas, mezclando la artesanía china con la estética del diseño occidental.
Conclusión
En resumen, los bordados de Cantón destinados a la exportación en la dinastía Qing incorporaron numerosos elementos estéticos europeos en sus patrones, esquemas de color y diseños. Estos cambios no sólo reflejan la influencia del intercambio cultural y la demanda del mercado, sino que también demuestran la adaptabilidad y la innovación del arte tradicional chino del bordado en diferentes contextos culturales. Mediante el uso de colores vibrantes, materiales de base lujosos e hilos de oro decorativos, estos bordados de Cantón satisfacían las preferencias de los consumidores occidentales al tiempo que preservaban la esencia de la artesanía tradicional china.
Como resultado, estos bordados de Cantón exportados no sólo forman parte del patrimonio artístico chino, sino que también son un testimonio de la fusión de las culturas china y occidental.
Si desea obtener más información sobre el tejido, la artesanía, el proceso de fabricación, o necesita más cooperación, por favor envíenos un correo electrónico a través de la dirección de correo electrónico vip@docsunhomeandliving.como haga clic en la siguiente imagen para visitar nuestro sitio web oficial. También puede visitar Docsun Seda para orientarse sobre el atuendo diario.
