Chinese-European FusionChinese-European Fusion: Export Design Traits of Canton Embroidery
Auteur：Sophie Chen
Date：24 Nov 2024
In the previous article, we discussed the impact of double-sided printing on colors. Interested readers can click on this link to learn morehttps://blog.docsunhomeandliving.com/the-impact-of-double-sided-printing-on-colors-the-perfect-disaster-behind-silk-scarf-production/. Today, we will be discussing a case study on Sino-European integration: the export design features of Cantonese embroidery. This article focuses on the export design of Chinese Cantonese embroidery.
Dans notre précédent article, nous avons publié une étude sur la consommation et l'industrie de la soie aux États-Unis en 2024, basée sur les statistiques du commerce international de la soie aux États-Unis. Dans cet article, nous avons abordé la fusion des styles artistiques chinois et occidentaux dans la broderie de Canton (Guangxiu) au cours de la dynastie Qing dans le commerce extérieur. Entre la fin du XIXe et le début du XXe siècle, avec le développement du commerce entre la Chine et l'Occident, de nombreuses pièces exquises de broderie de Canton ont été exportées comme articles de luxe vers l'Europe, les États-Unis et d'autres régions. L'article se concentre sur l'analyse des caractéristiques de conception, de l'utilisation des couleurs et des changements de motifs dans ces pièces exportées, et plus particulièrement sur la manière dont elles ont intégré les concepts esthétiques occidentaux.
Sous la dynastie Qing, la broderie de Canton (Guangxiu), qui représente une part importante de l'art traditionnel chinois de la broderie, était non seulement populaire sur les marchés nationaux, mais elle a également progressivement pénétré les marchés internationaux. De la fin du XIXe siècle au début du XXe siècle, le commerce entre la Chine et l'Occident s'étant développé, de nombreuses pièces exquises de broderie de Canton ont été exportées vers l'Europe, les États-Unis et d'autres régions en tant qu'articles de luxe. Les motifs et les couleurs de ces broderies de Canton exportées différaient souvent de ceux des broderies nationales traditionnelles, témoignant d'influences étrangères distinctes. En analysant les motifs et l'utilisation des couleurs de ces pièces, nous pouvons observer comment elles ont intégré les concepts esthétiques occidentaux dans le contexte des échanges culturels.
Chinese-European Fusion：L'influence étrangère dans les gammes de couleurs
1. saturation élevée et couleurs vives
Contrairement à la broderie traditionnelle de Canton, qui tend à privilégier les tons élégants et doux (tels que les roses pâles, les verts clairs et les beiges), la broderie de Canton exportée utilise fréquemment des couleurs très saturées comme le bleu, le violet, le rouge et l'or. L'utilisation intensive du bleu et du violet, en particulier, crée un contraste visuel frappant. Cette évolution de la palette de couleurs s'explique en grande partie par la volonté de répondre à l'esthétique du marché occidental, en particulier à l'époque victorienne, à la fin du XIXe siècle, lorsque les consommateurs occidentaux avaient une forte préférence pour les couleurs vives et accrocheuses, estimant qu'elles véhiculaient mieux le luxe et l'ornementation complexe.
2. couleurs d'arrière-plan contrastées
Dans les broderies de Canton exportées, les fonds noirs, bleus profonds et blancs purs étaient couramment utilisés, offrant un fort contraste qui renforçait l'effet 3D et l'attrait décoratif des motifs floraux et des oiseaux. Le noir, en particulier, était considéré dans la culture européenne comme un symbole d'élégance et de noblesse, souvent utilisé pour des articles de cérémonie tels que les châles et les nappes. En revanche, les couleurs de fond plus douces (telles que le jaune clair et le céladon) généralement utilisées dans la broderie domestique de Canton paraissaient plus subtiles et plus douces. Ce fort contraste dans les couleurs de fond mettait en valeur la délicatesse de l'artisanat et la richesse des couches de la broderie, répondant ainsi aux exigences occidentales en matière d'impact visuel.
Fond en soie noire, broderie cantonale avec oiseaux, papillons et chrysanthèmes
Fin du XIXe au début du XXe siècle, Collection du musée de Guangdong
L'image ci-dessus montre un produit largement exporté de Chine vers l'Europe sous la dynastie Qing, connu sous le nom de châle de Manille. Bien que ces châles aient été fabriqués en Chine, ils étaient ornés de broderies complexes sur de la soie de mûrier et décorés de glands. La plupart de ces produits étaient expédiés vers l'Espagne et l'Amérique du Sud, passant souvent par Manille, aux Philippines, avant d'atteindre leur destination finale, d'où leur nom de "châles de Manille" (un nom clairement choisi par les commerçants pour masquer la véritable origine des produits). Il s'agit d'un exemple typique de la fusion entre les éléments traditionnels chinois et européens. Les motifs exagérés de chrysanthèmes bleus, blancs, rouges et violets sur fond noir ne sont pas des motifs chinois traditionnels. En outre, les compositions à couverture totale, comme celles que l'on voit dans ces motifs, sont rarement utilisées dans l'art chinois traditionnel.
3. utilisation décorative du fil d'or et des effets métalliques
La broderie de Canton exportée utilise souvent une grande quantité de fils d'or ou de couleurs fortement métallisées pour souligner les pétales, les plumes d'oiseaux et d'autres détails. Cet effet "chatoyant" est relativement rare dans la broderie de Canton nationale. L'aspect luxueux et opulent de la broderie au fil d'or correspond directement aux normes esthétiques de l'aristocratie occidentale. Dans la culture occidentale, l'or est fortement associé à la richesse, à la gloire et au luxe, ce qui rend cette application décorative particulièrement populaire sur les marchés étrangers.
Grand rouleau suspendu avec oiseaux et fleurs en broderie de Canton par "Baoshengchang" sur satin bleu marine, dynastie Qing, soie - Collection du musée de Guangdong
L'image ci-dessus montre un grand rouleau suspendu exporté par un magasin appelé "Baoshengchang" pendant la dynastie Qing. La broderie est réalisée sur un tissu de satin bleu marine, avec du fil d'or commercial et d'autres couleurs riches utilisées pour représenter divers oiseaux et plantes. Les oiseaux comprennent un faisan doré, une grue, un martin-pêcheur (ou colibri), des canards mandarins, des pies, etc. Il est intéressant de noter que l'oiseau à longues pattes dans le coin inférieur gauche ne ressemble pas aux espèces d'oiseaux chinoises traditionnelles. L'utilisation intensive de fils d'or ne correspond pas non plus à l'esthétique typique de la société chinoise.
L'influence européenne sur la création de modèles
En examinant les motifs et les compositions, il est évident que la broderie de Canton exportée pendant la dynastie Qing présente des caractéristiques européennes distinctes.
- Choix et composition des motifs végétaux
Les motifs végétaux des broderies exportées de Canton reflètent souvent un mélange d'éléments chinois et européens. Alors que la broderie chinoise traditionnelle a tendance à se concentrer sur des plantes symboliques et stylisées, les pièces exportées intègrent une plus grande variété d'influences botaniques européennes. Les motifs floraux, tels que les roses, les chrysanthèmes et les lys, qui sont courants dans l'art décoratif occidental, sont fréquemment utilisés dans ces broderies. En outre, les compositions présentent souvent des arrangements plus élaborés et naturalistes, contrairement aux dispositions plus sobres et symétriques que l'on trouve dans la broderie chinoise traditionnelle. Cette évolution reflète les préférences occidentales pour des motifs plus dynamiques et plus fluides, qui soulignent la beauté de la nature de manière plus réaliste.
Ces choix illustrent non seulement l'adaptation aux goûts occidentaux, mais soulignent également le rôle des artistes et des designers européens qui ont travaillé en étroite collaboration avec les artisans chinois, contribuant ainsi à la fusion des deux traditions culturelles.
Pour ce châle de Manille, les motifs végétaux tels que les chrysanthèmes, les feuilles de vigne et les hortensias ont été très souvent utilisés. Bien que ces plantes existent également en Chine, dans les pièces exportées, les chrysanthèmes sont souvent de taille exagérée, tandis que les feuilles de vigne et les hortensias prennent une allure plus exotique. Ces choix reflètent l'enthousiasme des consommateurs occidentaux pour un style naturaliste, en particulier pour les représentations décoratives de fleurs et de plantes. Dans la culture occidentale, les fleurs ne sont pas seulement des symboles de beauté, elles ont aussi des significations positives telles que la récolte, l'unité et la longévité. Les créateurs des broderies de Canton exportées ont réinterprété ces motifs végétaux, préservant ainsi l'esthétique chinoise traditionnelle tout en s'alignant sur les préférences culturelles des consommateurs européens.
2. symétrie et composition intégrale
En ce qui concerne la composition des motifs, la broderie de Canton exportée utilise souvent des motifs hautement symétriques ou couvrant l'ensemble de la surface, tels que des chrysanthèmes, des faisans dorés et des papillons, afin de renforcer l'unité visuelle et l'effet décoratif de l'ensemble.
Cette approche correspond à l'appréciation occidentale de l'esthétique symétrique, qui est souvent considérée comme un symbole d'harmonie et d'élégance, en particulier dans la décoration intérieure et l'ameublement. La symétrie dans la conception était largement privilégiée dans l'art occidental, en particulier dans les maisons aristocratiques, où elle transmettait un sens de l'ordre et de l'équilibre. En outre, les compositions à couverture intégrale créent une expérience visuelle cohérente et riche pour l'observateur, un style de conception couramment observé dans les textiles et les tissus d'intérieur occidentaux, en particulier dans les articles décoratifs destinés aux maisons nobles.
Rideaux en satin beige à broderies d'oiseaux et de fleurs de Canton par "Baoshengchang", 19e siècle, Soie - Collection du musée de Guangdong
Il s'agit d'une autre pièce exportée en Europe par un magasin appelé "Baoshengchang" pendant la dynastie Qing, une paire de rideaux ornés de broderies de Canton. Les éléments du dessin, la composition et la palette de couleurs, ainsi que le dessin sans bordure entouré de motifs floraux, lui confèrent un attrait intemporel et à la mode, même selon les normes modernes.
Il s'agit d'un foulard en soie de conception moderne, et les spectateurs peuvent le comparer à des exemples antérieurs pour explorer le lien entre différentes époques et différents espaces.
Les artistes et les artisans de la broderie comme lien entre les formes d'art chinoises et européennes
Selon les archives de la Compagnie britannique des Indes orientales (Canton Factory Records 1596-1833, British Library, G12(49), P31), les surintendants écrivaient dans leurs journaux de bord : "Leur soie (celle des marchands chinois) est fabriquée à partir de soie fine de Nanjing, et les motifs floraux en soie sont les plus récents, avec des couleurs aussi proches que possible des motifs que nous leur avons donnés. Cela indique qu'une part importante de la broderie exportée de Canton était déjà influencée par les créateurs européens.
Les archives de la Compagnie néerlandaise des Indes orientales révèlent en outre qu'elle engageait fréquemment l'artiste chinois Anthony Toanqua pour créer des motifs, et que cet artiste travaillait également pour la Compagnie danoise d'Asie et la Compagnie suédoise des Indes orientales. En outre, de nombreux artisans brodeurs, tels que Soyching, Leonchang, Akoun, Ayau, Pinqua, Samqua et Atay, traitaient directement avec leurs clients étrangers (même si les prix étaient négociés par l'intermédiaire des marchands). Les tisseurs de soie recevaient principalement des commandes de tissus en vrac et de soie brute, créant souvent des motifs simples avec une ou deux couleurs, comme des rayures ou des carreaux. Une fois tissées, ces étoffes étaient confiées aux artistes et aux brodeurs, qui y ajoutaient des couleurs, des symboles, des bordures, des noms et d'autres motifs demandés par les acheteurs étrangers (Source : "Weaver Suckin and the Canton Silk Trade in 1747-1781, Département d'histoire, Université Sun Yat-sen, Paul A. Van Dyke, École d'histoire et de culture, Université normale de Chine du Sud, Chen Xianbo, traducteur).
Par conséquent, les broderies de Canton exportées de Guangzhou portaient des influences européennes distinctes, mêlant l'artisanat chinois à l'esthétique occidentale.
Conclusion
En résumé, la broderie de Canton destinée à l'exportation sous la dynastie Qing a intégré de nombreux éléments esthétiques européens dans ses motifs, ses combinaisons de couleurs et ses dessins. Ces changements reflètent non seulement l'influence des échanges culturels et de la demande du marché, mais démontrent également la capacité d'adaptation et d'innovation de l'art traditionnel de la broderie chinoise dans différents contextes culturels. En utilisant des couleurs vives, des matériaux de base luxueux et des fils d'or décoratifs, ces pièces de broderie de Canton ont répondu aux préférences des consommateurs occidentaux tout en préservant l'essence de l'artisanat chinois traditionnel.
Par conséquent, ces broderies de Canton exportées font non seulement partie du patrimoine artistique de la Chine, mais elles témoignent également de la fusion des cultures chinoise et occidentale.
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